搬家
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搬家

又名:新分居时代(港) / 新分居時代
主演:中井贵一 / 樱田淳子 / 田畑智子 / 須藤真理子 / 田中太郎 / 茂山逸平 / 远野凪子 / 山本耕史 / 千原しのぶ / 笑福亭鹤瓶
导演:相米慎二
类型:剧情片 年代:1993
地区:日本 发布:2024-05-27

搬家介绍


关键字:
导演:相米慎二
编剧:奥寺佐渡子 / 小此木聪 / ひこ・田中
语言:日语
影片别名:新分居时代(港) / 新分居時代

与父母一起生活的莲克一直是一个幸福快乐的女孩,但这种幸福的日子开始出现了裂痕。妈妈和爸爸互相伤害对方,不断的争吵,最终决定要分手。自从来了转学生,她的学校生活也有了变化,周围的一切使她无法承受。随着熟悉亲切的一切发生了变化,少女的内心世界也开始有了改变。

第80届威尼斯电影节威尼斯经典奖 最佳修复电影相米慎二
第18届报知映画赏最佳女配角樱田淳子
第18届报知映画赏最佳新人奖田畑智子

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  • 搬家豆瓣热评

    • 第二部相米慎二,長鏡頭魅力依舊強大,以小女主的視角看待父母離婚後生活上的改變,先是家庭變單親,再來同儕關係緊張形成叛逆反抗,再後來形成不知該何去何從的迷失,父母的婚姻故事,以為自己能順應改變,殊不知還是經歷了一段不知該如何傾訴的叛逆離家旅程,來達成心領神會上的成長與接受,田畑智子說出「我會盡快長大的」這句台詞特別痛心,她無法懂為何離婚,無法理解為何回不了從前了,只能期盼自己快點長大能理解父母的心情,並在大火燃燒的祈園祭當中葬送過往的家庭回憶。仔細想想日本會有這麼多神待少女露宿街頭,或許本片正巧拍出了部分原因,因家庭問題導致叛逆,因叛逆導致覺得未來只剩自己孤身一人,繼而逃家流落街頭,第三幕的迷失樹林拍太長是一個敗筆,除此之外相米慎二依舊透過他招牌的長鏡頭捕捉到不少自然又痛徹心扉的成長魔幻時刻。
    • 小孩子不理解离婚是因为她幸福,至少爸妈都在好好地爱着她,所以她要一家人永远在一起,人生不可能一直顺风的,所以有个很重要的课题是学会面对分离和不幸,在逆风中走路,会更累更用力一些,姿势会更丑,但我们要学会这样走路的方式,以免未来再度面临失控时,能够安慰那个脆弱的自己,能有力气逆风而上。爸妈的离婚就是莲要面对的分离,她要看见自己如何用力也没救的无能为力,并且学习接受,尽管这对一个孩子来说残酷了些,但好好翻过这一页,未来才能好好翻过下一页,当莲说“行动以失败告终”时,当莲唱着“没什么能够依靠,只有我自己”时,我觉得她离长大更近一点了,但更像是无奈,直到最后的河边,莲笑着跟妈妈说“我一点也不介意了,妈妈,我会尽快长大的”时,她终于学会面对生活的不如意啦,祝贺你,莲,“请把更多的时间用来微笑吧”!!!
    • 和青年的青春期不同,本片里是童年被迫经历了一次早熟的成长仪式。相米的那些青年作品里,家庭总是缺席的,是除开学校-社会这一秩序背后的另一隐藏的规范象征,它们与青春都是一条战线的敌对关系,在与它们为敌的过程中,青春是主体和秩序之间的一个窗口期,自由正是由这里生发而来。比徘徊在青春的窗口期更残酷的是,家庭作为安全港湾的垮塌,强行压缩掉本属于青春的短暂空档,逼迫童年直接跨入现实世界,从而提早完成把家庭视作象征秩序的视角转变。对于童年,家庭并非虚构的秩序,它恰是童年肉身的一部分,是童年的身躯得以施展的自由空间。所以主角在家的灵动穿梭也就不同于导演赋予青春的长镜头——青年们的施展空间是整个长镜头下的外部世界,而非“家庭”这一内置景象。但最后,童年也被这长镜头收容其中,灵动的穿梭变作疏离的游荡
    • 14th北影节No.13 @天幕。今年北影节看到现在,第一次眼眶湿润就是一通追逐喧闹撕打过后,莲一个人坐在马桶上的时刻。这部1993年的影片触及了一个非常锐利的问题——婚姻里并不快乐的妈妈希望重新找寻独立自我,一根不够长的跳绳撑不起三个人的父亲累了想歇歇,而这一切“进步的”抉择下,由他们带到世上的婚姻结晶似乎变成了罪魁祸首。人到底能多大程度上守护自我,又为他人让渡。更不必说母亲“没有经济贡献时被要求不能发表意见,出去工作了又被指责疏远家庭”的控诉放在今天仍刺耳扎心。三人视角都展现得耐心且克制,所有室内戏都好,家庭、餐厅等日式房屋结构在呈现人物关系上发挥巨大作用。但从祭典“我会尽快长大的!”开始,一切走向超现实的玄学。画面美则美矣,所有问题竟莫名其妙迎刃而解,岁月静好,白白辜负了三个鲜活的人。
    • “婚姻,就是两个人的持续争吵,直到一方拿刀砍死了另一方”莲将自己封闭赌气是由于父母的欺骗,可说实话会产生不同的结果嘛,不会因为这是小孩子的天性。从莲单方面任性发展的同时,父母的真实变化也随即暴露,只把罪责怪于对方的母亲以及父亲最后说的“我累了”表明了双方其实也因为这次失败的婚姻而退化为“孩子”,失去了为人父母的责任感,所以是三个顽皮孩子的故事并且他们并没有因同样的身份而相互理解。莲从烟花祭逃走的故事那一长段雾雾蒙蒙的剧情代表着莲在碎片化的童年中迷失了自己,“祝贺你”不仅是对回忆中被父母抛弃的自己也是对父母自焚的祝贺,结局并不是莲懂事成长了而是莲接受了“不应该存在的成长”。电影专注于社会中一个普遍存在的情况,可大部分台词或情节简直太刻意,很直接强迫的让观众去明白导演意图,可情节发展却又不现实。
    • 当天真懵懂的小女孩遇上复杂难解的两性婚姻问题,她又该如何面对呢?影片正是讲了这么一个故事,开始小女孩没意识到问题的严重性,还以为爸爸只是暂时搬离家里,所以显得兴奋又元气满满很有新鲜感。但当她逐渐意识到事情不对时,行为就开始变得倔强叛逆起来,最后用尽办法依旧回不到从前后,只能在内心和自己和解接受现实。前面拍的很生活流,后面就变得意识流起来了,而且拖沓到有好几次以为快要结尾了感觉又强行拉时长。小女孩不仅在剧情中表现得非常大胆,一个人深更半夜无论是去墓地还是森林荒野都毫无惧色,而且在片中的表演也非常厉害,最佳新人奖拿得极其有说服力。本届北影节观看的第八部电影,4K修复后的画面在巨幕上看得非常舒服(虽然巨幕太大坐在前面感觉视野有点不够用),尤其喜欢那个雨后蓝天白云的空镜,很有夏天的感觉。
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