女人的期待

女人的期待豆瓣热评

• 英格玛·伯格曼长片补完。1.本片可断定为伯格曼电影生涯的首部杰作，在集体守候丈夫归来的时刻，四个女人回忆起了各自的爱情苦恼。一切皆以女性视角描述的“婚姻场景”，导演根据每位女性气质的不同处理各个片段风格的多样性。2.安妮特一如死水的婚姻生活，让她几乎失去述说的兴致，更无任何乐趣可言；拉克尔偷情前男友，以满怀戾气的哀怨情绪亲口戳破婚姻的假面；玛尔塔隐忍的夭折之爱。选择堕胎必然苦痛，但相恋初始却是美好而诗意的，像了无言语的欲拒还休，门缝黑处的深情歌唱和裸女雕塑，最后终于波光粼粼的意识幻梦；电梯惊魂的卡琳夫妇。只有在危难面前，我们才能坦诚以待。|侄女和男友离家出走构成轮回喻象。“婚姻是荒谬与悲伤的混合体。”3.女人就是女人，我们在生理机构上基本一致，大小完美程度有所不同而已。|导演客串医院路人。（8.5/10）
• 核心场景建构在单一室内，密闭空间和共同的心理期待拉近了已婚女人之间的距离让她们分享自己的秘密。以女性视角讲述并延伸出了室内剧之外的三个不同风格的故事，并且在恋爱中的少女和受麻木婚姻之苦的女人之间调换了叙述主体，加之最后对年轻情侣私奔的有意旁观，都无奈地指向了男女关系这个无解的难题，无所适从与热情博爱两个矛盾体时而契合时而疏远，但最终还是照样继续过日子。两句台词一语道出真相“最糟糕的不是被背叛，而是变得孤独”、“女人就是女人，我们在生理机构上一样大小完美程度不一样而已”镜子在很大程度上不是让人物审视自己而是将其沦为棋盘上的傀儡，在几近静态的固定镜头中显露出暧昧的自反性，镜子有某种预兆命运的能力而观众见证了这一切，这种效果和剧中几个局外人介入故事的灵性时刻融合在一起时，让影片显得浪漫又阴郁
• 勉强两分。几个妯娌在等待丈夫归来时的故事会，她们讲了三个故事，另外留了个私奔故事的尾巴，在博格曼作品里有和《三个陌生的情人》《不良少女莫妮卡》的承接关系。三个故事倒是在视觉和叙事上做了些小差异，第一段有个crush时刻：女人和丈夫、情人在一起时主动坦陈了关系；第二段在法国舞厅和孕事之间虚虚实实的质感；第三段电梯里的狭窄空间。不过总的来说视觉呈现挺烂的，没什么伯格曼的个人特色，画面单调匠气。三个故事的主题也没有互补、递进的逻辑关联，本身也是无聊的故事，出轨发小的女人差点逼死丈夫、追求浪漫体验的女人选择了家庭、勘破丈夫不轨的妻子选择重建关系，感觉伯格曼把妇女杂志上的庸常故事简单改吧改吧给凑到一起了，不知道他想干什么，故事没有冲击力，角色模糊，视觉垮塌
• 早期作品还是能看出来剧情架构和台词甚至一些符号运用都比较青涩，同样是女人群像不如后面生命的门槛完成度高（印证了确实一直在进步）。第二段故事里独自去产房的那段路程布景光影都能看出野草莓的前身。伯格曼好像很喜欢半透明马赛克玻璃门上的人影，生命的门槛里也有（后来特吕弗在绿屋里应该也有致敬）50s这几部爱情喜剧因为演员和剧情有点类似都要被我当成连续剧看了，不成熟的地方很多，但本质俗人如我只能感慨都拍得好可爱，已经变成Gunnar和Eva的头号cp粉。最后结尾也能猜到伯格曼的用意，但还是有点私心，希望私奔的小情侣好好相爱，不要变成不良少女莫妮卡的夏天。
• 1952年，34岁的伯格曼，结婚生子外遇…所有人都是他对女人、婚姻、爱情、情爱的反射，年轻人的私奔，中年人的厌倦，恋爱的喜悦，婚姻的平淡，都属于人生的必经之路。戏中足见伯格曼卓越的文学功底，简直是莎士比亚、王尔德和斯特林堡的合体，大师果真是雌性同体的人生导师，如此深刻地自省男人的自私和女人的宽容，婚姻的美妙和谎言制成的人生喜剧。Gunnar Fisher掌镜更让这部轻喜剧分量十足，充满技术创新的惊喜！
• 女性在恋爱关系中似乎总是更为勇敢和炽热的，这也许会让她们更容易受伤，更容易变得一无所有，可是她们依然从来都没有退缩过。在感情中必要的妥协常有，非必要的妥协大可不必，上限和底线需要一直互相尊重，碰撞与对立总是在所难免。只有勇敢的人才值得拥有完美的爱情，人不可能不付出任何代价就得到所有的一切。所以无需羡慕无需彷徨，只要时刻保持沉浸式的用心体验，一直坚持应有的付出，就终究会等到你想要的那些美好。