短暂的偷情纪实

短暂的偷情纪实豆瓣热评

• 照例看海报选片。非常法国，法式“揪心”。一度联想到所言所行，一查，同一导演，明白了。又是大段大段的台词，比所言所行好（是的因为我没睡着）。最后一段Simon的独白骗去我两行泪，不是他跟C说要跟共同奔赴的那段，而是他说自己就像一个被宠溺的小孩那段。对于一个谨慎保守慢热的人来说，豁出去固然是很勇敢，但是那里面还是有着被压抑的不甘心。而那段独白更有自我觉知的意味，更是一种成长，正视自己的情感。结果下一幕就手拉手小跑了，喂...... 看完还是有些形容不出来的后坐力，喜欢是什么呢？爱情是什么呢？冲动是什么呢？投缘是什么呢？我们要故作优雅，故作大方，谨小慎微，黯然神伤，吗？（周末的下午，剧院坐得还算挺满，大部分是男女搭配，不少银发，不知道他们看此片的时候联想到了什么）
• 果然法国人的浪漫就是婚后出个轨，中年破鞋文淆居然被拍得如此小清新，再配点小清新的莫扎特(莫扎特内心os: 你才小清新，你全家都是小清新)，但总归还是“认真你就输了”，没人能保证感情的持存，谁又能保证本来想随便一下的感情能永远随便下去。莫扎特的音乐并不像大家最初印象中的那么轻盈，是有隐隐的重量的。在一部充满对话始终不离人物的电影中，最后的空镜显得格外有力量，但后面的加戏实属多余，很多时候迟了就是迟了，别说两年，哪怕两分钟，就有可能错过让人追悔莫及的瞬间。Ps.你们怎么都喜欢cue那家叫Escurial的影院。我明明没看过伯格曼，但一看到那对瑞典夫妻吵架，就觉得是他的《婚姻生活》
• 本来以为会很差，但结果并没有。长长的对话，大部分时候还是不错的，偶尔松散的时候，休息一下脑子，就过去了。因为最后一场戏，愿意给4个星。这种学习侯麦而且完全超过的人极少，此片代表法国电影的一种特殊性，完全可以。（因为类似片中男主那样的男人生活里遇到过，所以知道一切并不是完全虚无缥缈。）。电影来源于生活，但要高于生活，要成就艺术，最后那样跑走，留下的未来很法国。还有很多想法，会别处用法语记下来，这里就不展开了。另外，前半部分像是某个版本的“偷情说明书”，后面不停用莫扎特推进情绪，预示即将来临的，不是所有人都满意的结局，稍微有些过了。也过于侯麦了。
• 这部电影，让我想起了很久之前池莉获得鲁迅文学奖的的短篇小说《一夜盛开如玫瑰》。当然法国人的创意与想法更浪漫与超前了！《短暂的偷情纪实》是法国导演埃马纽埃尔·穆雷的新作，是一个关于人类欲望和爱情的寓言，探讨第三者禁忌话题的争议之作，贯穿穆雷电影一贯的风格，虽然很多人将穆雷电影打上侯麦的标签，但穆雷的作品也有其自己的味道，整部电影有大段大段的对白，让人感叹法国人谈个恋爱都要上升到哲学角度，电影的结局有着浓浓的悲剧色彩，在感动的同时或许会有更多的理解。有人说，穆雷拍了一部真正属于巴黎的《爱在日落黄昏时》，这也许就是属于法式情感的独有浪漫吧……
• 是纯个人偏好的那种类型//话题要跳跃得聪明 距离要暧昧而轻盈//道德之外的肉体和精神交流 两个中年人或者说是渐进成熟的人默契地玩着某种成年人才能玩的游戏 仿佛镜头的推拉摇移 常常控制在恰当的玩味范围 从不出现的妻子也在一定程度上规避了故事的道德审判//艺术博物馆太适合男男女女迸发一些莫名的新鲜关系了 虽然她们在不断说话但我总以为镜头会渐渐推远让她们跑起来//仿佛是一系列法国新浪潮电影的余韵 并且明显更偏向侯麦 稍许比侯麦更像林特莱特 也有几个微妙的洪尚秀时刻 这几个导演排列在一起也明显是一脉相承的趣味//今天也感谢上帝创造了法国人
• 把对法国人的刻板印象之一具体化了，大段对白以及穿插其间的小幽默非常法式，生动地把法国人话痨且追求轻快感的样子呈现了出来。一开始为了追求刺激选择偷情，又为了获得更多刺激加入了第三个人，最后却成了两个人的电影，故事的基调轻松又充满黑色幽默，但又有种若有若无的悲伤和沉重感，明知不会有任何结果，甚至不知道这一次见面会不会是最后一次，却还是暗暗期待有一天这段关系能产生质的变化，明知应该只享受当下，轻松愉悦，却还是会因为期待落空而失望沮丧。但是怎么可能有完全sans prise la tête的感情呢，任何情感的羁绊都必然有让人心碎的时刻。