波普兰

波普兰豆瓣热评

• 不愧是小日子（能够拍出如此之变态的电影），我愿称之为现代版的阳性崇拜。主要谈几点：1.早上起来发现自己的“那个”不见了，作为全片的出发点，可以看出日式创意的由点到线的发展脉络，或许这就是快节奏时代的文化产品（流水线式生产的现状），资本广撒网支持他们自由发挥，指望其中一部成为爆款，所以他们需要的是更多像这样灵光一现的点子，有内涵但不多；2.解读了男人对性能力的渴求，男人的性欲、性冲动既体现在主角失去“那个”之后的手足无措（以及不择手段），也在最终抓住波特兰的方法上有体现（阅读漫画平静下来）；3.尽管表现形式离奇，但是电影本质仍然是个标准的寻找自我的故事，身为漫画社长的主角在赚钱过程中逐渐丢失了自我，到追溯自己成长路上的种种印记，终于达成了与自我的和解，几乎可以说是套路化的剧情。还行吧。
• 真·寻根之旅！这个设定真的很日本也很漫画和男主的公司也算很呼应了～厕所那段在小便池蹲着尿尿真的笑死我了，不过就是想吐槽你一男的在马桶上坐着尿尿就那么难接受吗？多少有点对女性不礼貌的大男子心理作祟吧！为了找鸡见了前合作人，了却了拆伙时候逃避合伙人的心结！见了前妻，了却了没有好好说再见和见自己女儿的心结！见了父母，和爸爸一起抓自己的鸡，结束了十年不见父母不被支持的心结！最后公司接受原创，这是真的是找回初心了吧！别说整个下来还挺流畅～被自己的鸡射一脸和把别人的鸡吃到嘴里这些小设定真的也有笑到我～说真的睾丸变成翅膀让鸡高速飞行也真的挺荒谬的～和爸爸抓鸡那段居然还让我有一瞬间的感动～男人不好好尊重自己初心，无论对女人对工作敷衍了事的话你的鸡就会飞走让你变的不是男人哟～自分が誰か思い出せ
• 又名《急急复唧唧》。小成本独立片的弊端尽显。首先是音效的不专业，时大时小的环境音也许并不是没法现场收音而引起的天灾，而是后期音效师不够精进所造就的人祸——这甚至没我自己的短片音效好。其次是摄影和调色的失职，角色鞠躬没有跟拍导致画面长久缺失被摄物的镜头、诡异的天空和雾蒙蒙的明媚色调极大程度降低观感。然后是文本的敷衍，简单的闯关模版剧本却连每个关卡角色的对白都没有写好，天台戏更是糟粕；最后的转变也欠缺火候而显得生硬。最后是设定的非有效利用，本来在第三幕编排铺垫过的牛子流星能在情绪和调度上都挽救观感，导演却没能利用上这个于形式和内容都绝佳的伏笔。只能说，路漫漫其修远兮，高概念的点子不是电影的核心，
• 当一个人（男人）的异化明显的表现为身体的异化时，（阳具的消失/被阉割的恐惧）他才会奋不顾身的开启追寻所谓的本我/初心之旅（寻回阳具），整个电影无所谓治愈不治愈，但很明显的是导演再一次的把阳具符号化，除了所谓的“真我/本我/初心”的隐喻，最根本的还是男性的化身，男人拥有阳具就等于拥有一切，影片最后“被阉割”的主人公拿着那一团发着光的阳具，就好像原始人拥护着仅有的火种，那是文明，是未来，是希望...真的过于滑稽与讽刺，不过如果每个男性内心都存有这种被阉割的恐惧的话，也许确实世界有可能会变好的机会，听听影片结尾时空中那“唰唰”飞过的“飞鱼”声～
• 明明應該是一個荒誕癲狂的故事，卻被硬拍成了一部溫情片，一個好創意沒能成為一個好故事。失去初心的男人等於被精神閹割化，只是被具象化地表現了出來，但是這樣的麥高芬設定顯得性別標籤過重，於是多想一層又會覺得太過男本位，甚至最後找回丁丁也是借住父親，所以難免讓人覺得通篇都是男性的自我感動。上田慎一郎是不是只和男主角一個人說了這是一部喜劇，只有他一個人在演喜劇，而其他人演的都是正劇，錯位的表演難以讓人在男主角和其他角色之間建立情感聯結，於是，無論是搞笑還是溫情，都沒能做好。
• 有意思的新瓶装旧酒，一个油滑又无奈的社会达人陷入中年危机（背叛合伙人、抛弃妻儿、远走故乡，标准中年人三大失意tag），接着就出现了某种异常，为了将自己扳回正轨，中年人一点点去寻找合伙人、妻子、父母，寻找自己的初心，成为更好的自己云云。这个故事和村上春树爱用的模板的最大差别在于，多了一个会飞的丁丁的设定（看PV期待度挺高，以为会是某种高概念，可惜成片只是借了Skyfish做象征），大概是空知英秋版村上春树罢。被陌生人吉巴口爆的那段，有被恶心到哈哈哈哈哈哈哈。