芳名卡门

芳名卡门豆瓣热评

• 新好莱坞时代通过细化和增加复杂度更改好莱坞标准，比如斯科塞斯的偏执讽刺，卡萨维蒂的微妙真实，戈达尔则更极致相反，片中的爱情情节，每每有能够大书特书生成意义和浪漫的渲染时刻(相爱、相护、相拥、相杀)，都被他刻意搅乱斩断其生成——“把几种音乐混同一起故意扰乱听众”祛魅《邦尼和克莱德》式的浪漫，甚至去掉了《法外狂徒》般的潇洒随性，独独留下那些最激烈而又最能发散意义之处，稀释掉所有维度的情感构造规则(感动、共鸣、心跳、脸红)，把两者爱情最大程度自由化，于是戈达尔式的抽象就诞生了——不是高概念使我们无知，而是存在的具象性使我们无从简单判断和捕捉意义，太过具象反至无法确认的抽象，这和德国新电影不同爱情是一种符号，角色首先剥离它的本质，再上演那些原始的不加绑定的演出，就构成戈达尔的无规则，自由至极
• 戈达尔是现实革命的艺术家，在这部影片里却想当一次浪漫的诗人。把艺术元素一股脑揉杂在一起，像音乐、油画般的大海、性和暴力，但叛逆的性格显然无法刻画犹豫的气质，hhh。贯穿全片的小提琴曲，每个人带有遮挡的固定镜头。银行抢劫远景的枪战和近景死亡的阅读。银行偶遇的保安，男人问“如果我爱你，你愿意解开吗？”女人说“那意味着束缚”，事实也的确如此。不断涌动的海水，躁动不安（同样是水，老塔和戈达尔对比就明显了）。电视上手的剪影。依旧利用重复镜头，不过时间跨度较大（开头、中间和结尾）
• 戈达尔确实能在影片中找到一种魅力。这部影片获得了威尼斯金狮奖，也是戈达尔自己出演的一部影片。弦乐四重奏还有海浪以及一段爱情，皆为有节奏之律动，像是心脏的跳动。但总体而言这样的女性形象在戈达尔的电影里实在太多了：莫名其妙，桀骜不驯，身姿曼妙，向往自由。
• 始终一种不顾别人死活、I don't care的“作”+虚无的存在方式。OK从现在起，我也这样。比起贝托鲁奇，旮瘩才是真maoism比起伍迪艾伦，旮瘩才是被模仿的小老头不变的是蓝与红，以及拖拽追逐的男女。
• 维基百科说这是戈达尔1980年代拍摄的较为正统的电影，感觉确实是。依然使用了跳切拼贴的方式来建立电影时空，但叙事还挺清晰。海浪声与弦乐四重奏贯穿始终，声画分立的恰到好处
• 海潮在表明时间，室内的时间不明显。海潮与谜底“太阳”的关系。太阳让我想起毛 但应该不是戈达尔的意思。四重奏与卡门线的交织意味着什么呢？四重奏里也有矛盾。