塔楼上

塔楼上豆瓣热评

• 看似在《塔楼上》大谈特谈「成功学」的洪尚秀实则自身已在走下坡路。这种急转直下的「堕落」状态对于「恋爱」不彻底的小资产阶级几乎不可避免，即便是屡屡被加冕戴高帽的幸运儿「导演」也没能幸免。看过《杀手没有假期》的观众或许能看出这座「电影」建筑存在的安全隐患：文化资产阶级被困在资产阶级文化建制里——即将《在你面前》失去存在感。我们都知道，羊毛出在羊身上。已经捉襟见肘「舍不得喝红酒」如狐狸般狡猾的地租资产阶级「金老师」正在寻找替她「买单」的羊。注意，像《又是圣诞》那样，后来「吃饭喝红酒」没说请客的人是谁，但这正是问题所在：有「忘本」倾向的地主试图开放「大师班」爬梯帮她度过经济危机。事实上，导演也将她「具有依附性」的女儿作品化、私有化、资产化之后，主动《引见》献给了有《领养》调教小资能力和需求的设计师。
• 7.2/10。①一男（中年电影导演）三女（想来此学室内设计的男主女儿、室内设计师、男主的女影迷）来到一塔楼并在塔楼反复上下，过程中交谈聊天关系升温（并非四人一起聊。有时是一男一女，有时两女，有时一男两女等。四人并非同时在塔楼，而且有些人还离开塔楼又回来）。②影像风格和《逃走的女人》一样（除了没推拉焦），但过曝的摄影比较莫名其妙（问题同质于《小说家的电影》），扣0.2。③有人说塔楼一层/底层是现实，上面的楼层是男主的美好幻想；也有人说底层到顶层是角色关系的逐渐升温。两种都有可能（也可能两种都是）。但不管怎样，1.这些都是简单的小设计；2.作为角色导向型电影，洪对塔楼一层到顶层到底对应什么表达地不清晰很模糊，所以并不是多有效的空间设计。④有些浅尝辄止泛泛而谈，角色的塑造不够闭环。
• #这部真的妙呀，早就该想到是一个循环结构，结尾的风声真的超级喜欢。开头李的角色是引路者，听到她所说的对每个空间只言片语的介绍，后面三段故事又是男主对未知空间的遐想，自己如何走进不同的空间和不同的人之间发生的故事，虽然都是以文艺男的出发点来构建的。洪导的每个幻想的女人都是比较大方慷慨且为对方付出的，不过都不失去自我或者是有自己生活的，唯独李慧英这个角色塑造的反差好大，和在你面前完全不同，而且后面对她的想象描写塑造有些刻薄、窥探欲强、无边界感等，总之电影文本内容解读很多，是近期的佳作！
• 4.5+。以塔楼楼层桥架起分批次的情境，以吉他轻扫的和弦以及物理/精神空间的进出口将几个时间片接连起来，使得物理世界(现实)以及观众的思维世界(逻辑)对事件的实虚以及先后产生质疑并根据段落间省略以及角色情感的微妙变化去半否定该质疑。第一次看到洪使用空间结构去玩时间魔术，熟悉又陌生，不只是时间的过渡，也是上与下、内与外、俯视与仰视之间的迂回。依旧看到了满满的自嘲，直到最幽默的结尾，一切似乎都要重新开始，以既经历者的身份再次预想新一次的“轮回”。(太喜欢权海骁了)
• 一年两部洪老头的片看得我欣喜若狂。这部延续了《小说家的电影》使用黑白色调来掩盖摄影技术上的瑕疵，但叙事结构更上一层楼。时间空间不停地调换在某种程度上预示了人物“醉了，笑了，哭了，但生活依旧继续”这一状态的打转，形成了一种巧妙的互文关系。洪尚秀和金敏喜到底能有多相爱，这一两年来洪尚秀的电影都在讲，因此我很能相信片中的对白90%都是两人现实中曾经发生过的。“导演，请你继续拍电影！” “上帝在我打盹的时候将我唤醒，祂说，你搬到济州岛后还要继续拍12部电影。”
• 随螺旋楼梯而上，时空亦发生松动，电子门锁声类似意识连通的信号，每登高一层便显现一具分身，攀附着前一具长出新的变体。虚与委蛇的奉承、相敬如宾的寒暄、互诉衷肠的暧昧、半梦半醒的孤独、放达不羁的渴求，男人形象的波动反作用于女人，闯入的、消失的、拒之门外的、目送着离开的、离去又折返的。电影由稳固的塔楼结构变作漂浮着的蜂巢，平行的场所容纳着人物关系的演练，终于回到地表，抽完一根烟，再来一根，以决定用何种姿态重新出发。