乐土

乐土豆瓣热评

• 22年的最后一天凌晨看完这部电影，23年初在同样的凌晨时段才开始给它写点短评。最近几年的电影真的在努力突破类型片和文艺片的束缚，在有力度的探讨更广泛话题的同时没有放弃对电影美感的追求。这部电影连同乔丹皮尔的NOPE是22年给予我震撼最大的两部电影。再说回到该片的酷儿题材，首先，这部电影呈现的不是少数群体的意识觉醒，而是父权压迫下片中角色对自我身份认同的逃避性。唯一的对自己身份有确定性的Biba在得知自己钟爱的Haider是通讯录时却流露出了鄙夷的态度，种种因素体现了“系统”对个人行为/观念根深蒂固且潜移默化的影响。其次，我个人认为影片中的性别符号是被打碎重组的。在剧情暗示Haider是钙之前，我感觉Haider仅是位温柔且没有传统“男性气概”男性角色…..写太多了…
• 这哪是乐土，这不海边的巴基斯坦么……好多人都在惊叹巴基斯坦电影都到这个水准了？我们呢！我们已经到过了呀，这不是刚刚冒头又走到谷底了么，跟许多领域许多事一样，过去的四十年我们经历了一个小高潮又回到起点，只是皮囊看着不同而已，对于亲历者来说，这是幸运还是不幸呢，哈哈。至少作为过来人，我们不难理解如此深挖民族劣根性的电影在其国内被禁。当代社会中的有些国家，越来越多的人在旧制度的残余糟粕里遭受着文明带给内心的冲击，如果你是心有向往的人，一定不要开始第一步的妥协，那会像个黑洞，把你一直吸入到敌人舒适的环境里，逃离变成了自寻死路。一切要挨到你不再繁殖，成为最后的拉纳人，最后一代人，终于成为了没有“软肋”的一群人。
• 没想到能看到巴基斯坦的这种题材的电影，各种“敏感”元素，男权，同性，同妻，欲望，女权，宗教等汇集在一个电影里，比起窒息更像是被溺在泥潭里了，被渗透被一点点剥夺生存的空间。被包裹在父权环境里，海德看不见自己，穆塔兹不被看见，甚至穆塔兹最后手里拿着药自杀的时候，海德在边上洗漱也没有被发现，象征性的抱了抱她就走了。知道自己怀孕了，是个男孩之后她跟努奇说想离开，但是很快就中断了对话。最后穆塔兹死了，海德的哥哥还在絮叨为什么不再等一个月再死，为什么要杀死海德的儿子…终于，努奇喊出了我想说的，所有人都是凶手。为啥要叫乐土，是反义词吗。??????
• 我国有这样的电影嘛?在我的观影经历中没有。我国有这样的现实吗？有！答案是肯定的。小镇底下一批又一批的同志在城市的暗夜里晃荡，他们现实中可能有自己的生活，可能是事业单位的员工，可能是一个小摊的主人。我们一次次在片子中发现自己生活的痕迹，他们把这片土地叫做乐土，同时也希望去寻找自己生活中的那片乐土，似乎繁衍下一代就是乐土，可能都不是吧。1、影片的完成度很高；2、结构十分完整，前后呼应，肯定不是在电影拍摄过程中突然的想法，即使有我相信也只是细节的修改；3、对于女性和社会，以及酷儿的态度都十分鲜明。不能想象这个是巴基斯坦的申奥片！
• 好犀利的電影，運用男性視角看女性困境。整個故事悲哀在：無論是深櫃男同、還是cisgender female，都從來沒把MTF當作是女性看待；而cisgender female本身又陷入另一輪困境——被剝奪擁有理想生活的權利、明目張膽地被推入重男輕女的社會環境、被永久鎖在家庭中、淪為生育工具。Haider對婚姻的所有承諾都沒有兌現，說出「逃離這個地方」是Mumtaz獨立意識的覺醒，但最後她也只能用自戕終結這一悲劇，就像Nucchi所說：所有人都是兇手。看完全片唐突感慨，哪兒才是我們的Joyland？
• 反抗父权的三个人，却成了相爱相杀的三个角色。好像只是想要做一个真实的自己，却怎么就伤害了最爱的身边人。尤其女主，明媚地出场，有工作、做美容、拒绝生孩子，一步步走到最后一尸两命的终点。工作没了，爱情没了，想要逃离却又无处可去拖着行李箱又回来了。那个懦弱又出轨的男子，谁能想得到当初他会千里迢迢地敲响姑娘的家门绅士地问一句：你想嫁给我吗？如果不想，我可以拒婚的，你知道这个社会男子拒婚总比女子拒婚来得容易些…那份帅气，那份体贴，那份懂得尊重女性的个人意愿……我止不住的泪如雨下