完美第二对

完美第二对豆瓣热评

• 苏格拉底曾说：“未经审视的人生不值得度过。”显然，玛伦阿德要把这句至理名言送给恋爱中的男女。她这部探讨两性关系注重写实的作品乍看只有简单的两组人物，然而男女间的情感在她镜头里却复杂得像一个迷宫。男女二人一起享受着他们的夏日和假期，但似乎永远不能在《其他人》的家里抱个满怀。女主貌似十分清楚自己的感受，因此她要求对方也像她一样：简单而直率地对恨或者对爱作出回应。然而她似乎忘了男人与女人不是一组镜像，而是两种截然不同的生物。男人无法成为女人理想中的样子——变成一个女孩。或者说，女人之所以觉得男人懦弱是因为女人把男人当做了女人。于是在女人眼里，男人永远在用行动否定爱，而女人则永远在用行动确认爱。但在男人看来，其结果刚好相反。这一悖论在结尾恰恰以一种戏剧性的形式呈现出来，最终它被一种幽默感化解。
• 小李推荐的，看的时候一直觉得说不上来哪儿像托尼厄德曼，其实我根本不太想得起来后者讲了什么，就自己分析是德国电影看太少了所以觉得像。结果一查还真是同一个导演。之前的评价“不太喜欢这种单一的叙事方式” 想来也还算适用，也许是这部比较短也许是我的观影能力有了变化，没有不太看得下去的感觉了，但也没有多喜欢，小李说两部她都喜欢，我觉得这可能就是业余观众和学电影的人的差别。沉浸式体验一对儿情侣的日常生活也算新鲜吧，把琐碎的日常和恋爱权力关系的角逐微妙变化体现得挺真实挺好的，不偏颇不夸张不隐瞒。但看完了得出的还是这就是为什么我不要恋爱关系的原因的结论。倒不是说他们的关系多么的不好，相反我觉得这段关系很宝贵，只是相互折磨和相互依靠的边界太难找了。另外就是这个中译名实在太狭隘和断章取义了吧，英文的好。
• 很奇怪，看完竟留下相当惊恐的印象。和《现代离婚故事》一样是会耗尽观众情绪的电影，但却是以与前者相反（隔绝体验）的方式。电影不再是单一命题的解题过程或作者表达的传声筒，而仅仅是关乎情境。间离感打开了观看的单向透视镜，情境的建立调动观众的记忆与情绪，但呈现给观众的却是令人束手无策的残酷走向，这就是为什么超市那场戏女主角看似疯癫的表演，和男主强行将女主抛进泳池那场戏能造成如此强烈惊吓感的原因：观众的防御机制被无法插手的情境再次打破了（类似重历了自己的惨痛经验）。而这种情境即是爱情本身，同时隐含了情感的勒索与暴力、自大与亏欠、隐忍与牺牲。
• 看完Toni Erdmann再回頭看同一導演的先作。相比較於Toni，明顯該片把真實影像的宗旨貫徹得更為徹底。人物設置特意地簡化，只聚焦在這對情侶之間的情感對峙張力上。總之觀影感受頗為複雜，有時候為極端現實的表現而嘆為觀止，有時候又不得不質疑真實電影是否需要冗悶得比現實生活更甚。此外表演太考驗了
• 看完ToniErdmann再回頭看同一導演的先作。相比較於Toni，明顯該片把真實影像的宗旨貫徹得更為徹底。人物設置特意地簡化，只聚焦在這對情侶之間的情感對峙張力上。總之觀影感受頗為複雜，有時候為極端現實的表現而嘆為觀止，有時候又不得不質疑真實電影是否需要冗悶得比現實生活更甚。此外表演太考驗了
• 玛伦·阿德21世纪版[婚姻生活]的[别人家]把重点放在了这段感情中的meta部分。男女二人都清楚感情需要维护，于是都在时时拿自己和别人比较，把自己代入传统男女关系的角色里。这样彼此投射的轮回游戏让整段关系显得动态而有趣。但她的镜头里落脚太实细节太多，忘了留些空白来呼吸，单靠演员才真正撑起来